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专访白羽平:艺术家更享受创作过程

网易艺术访谈录:白羽平专访【北京画院职业画家】

记  者:老师您好,我们都知道您的风景作品特别的美,很多人都很挺喜欢,在我们上大学的时候,有一批您的粉丝。

白羽平:谢谢。

记  者:我觉得您的作品不光是一幅风景画,而更多的是一种情怀。您的风景素材都是您的故乡吗?

白羽平:风景的大部分题材画的是我的老家。因为我的老家在山西,好多东西是,因为好多画是通过写生或者是照片,写生有时候我是很多,就是我的认为是这个,我理解就是风景画写生的,其实它不是一个特别简单的写生,把这个写生一定是,应该是作为一个创作这么样去理解,所以这个写生是一个独立的一个完整的创作,它不是像咱们大型的那种,像练习色彩呀,掌握构图呀,还不光是这个。

白羽平
白羽平

我这么多年一边写生,一边在画室里画,画室里画可能有一些照片,还有一些速写,这个时候可能在画室里画风景的时候可能更主观,更主动,不像写生那样容易画得被动,所以可能在画室里画的风景呢更情绪化。

记  者:在室内的时候可能更多个人的一些个人主观色彩会加到画面当中。

白羽平:对。

记  者:而写生的时候可能会更多的去看,观察这些现实中的一些景物?

白羽平:是这样的。

记  者:其实现在风景画在绘画市场里面,它一直处于一种中等的水平,很难达到高价、天价的这样一个状态,您是怎么看这个问题的?

白羽平:这个风景是这样,我觉得在市场上也不应该区别人物或者风景,可能我自己感觉,好像喜欢风景画的人更多一些,因为可能是挂在家里,就是普通阶层挂在家里可能显得更好看,或者更符合他的一种欣赏习惯,人物有一个问题,也是可能不太符合中国人去欣赏,往往经常是这样,你家里挂一个肖像,那么人会问,他是谁?或者挂一个农民,他是谁?如果是家里一个肖像可能还好说,我自己感觉好像是喜欢风景的人更多一些,这可能跟中国人有关系,因为中国人从传统的那个山水画来说,可能是更容易接受可能是。

《冬日可爱》100×80cm 2009年
《冬日可爱》100×80cm 2009年

记  者:还有我发现有一个问题,曾经有一回我去中国美术馆看一个展览的时候,突然第一眼看过去我以为是您的作品,再走进一看结果是青年艺术家的作品。我就发现有一批人,有一批青年艺术家可能喜欢哪一位艺术家,前期会模仿,后期可能才会有一些自己的绘画语言,才会凸显出自己个性语言的东西。

白羽平:这个无所谓,曾经有好多人跟我说过,说某某人的画像你的画,我觉得这个无所谓。因为艺术创作都是这么一步一步的借鉴的学习这么过来的,包括现在国内有好多所谓成熟的画家,他们也是从西方大师那一点点学过来的,学我觉得这个无所谓,通过学呢,慢慢逐渐的把这个语言转换成一个自己的语言,其实我觉得这个都无所谓,因为我自己也看过很多像我那个风格的画,我觉得挺好,可能我这个东西是,因为我画山西多一些嘛,可能是北方的学的更多一些,因为北方这种大地,这种山可能更接近于我这种表现方法,南方的相对要少一些,因为这种语言跟南方的景对不上,接不上,所以可能学得少一些,这个我觉得无所谓,因为我从这个学习过程中也喜欢过很多画家的画儿,包括尚扬老师,包括国外的,包括柯罗,包括俄罗斯的列为坦我都喜欢过,其实这个无所谓,怎么能转换成个人的语言我觉得就。

《阳秋》60X80 2012年
《阳秋》60X80 2012年

网易艺术:我们很多人在写生的时候,对这种风景的处理,他可能是看到什么我就会反映什么,经过自己再去加工表现情怀的时候,这个您会给我们的学生有一些什么样的建议?

白羽平:我带学生去写生,我一直强调他们要主观,因为大自然其实是画不成一张画,如果真是有一棵树,你画一棵树,有一块石头你画成一块石头,他没法儿画成一幅画,我就一直跟学生们说要高度的概括,该要的要不该要的不要,但是写生还有这么个问题,就是说这张画看不出是哪儿,没有时间,也没有很具体的地点,没有特点没有特征,我觉得这样的写生也没有意义了,就是缺乏现场感,你这么大老远到一个地方写生,拿回来一看不知道画的哪儿,所以我觉得写生这个现场感很重要,在这个前提下我觉得可以再主观一些,归纳的再好看一些,按照自己的创作的这个意识去归纳这个构图,归纳这个画面,我觉得这样的写生挺有意义。

网易艺术:老师后面会不会做一些人物画,或者其他类别的一些作品?

白羽平:人物画其实我现在也画,因为我以前画人物比较多,画风景也是后来偶然这么一个机会获过几个奖。后来逐渐的邀请有风景画展就邀请你,这么逐渐逐渐成了一个风景画家,好多美院的,包括钟涵先生几次跟我说,说你应该画人物,我个人一直觉得我个人的这个画人物的基础还不错,就是没有机会或者没有机会去画人物,都是参加一些风景画的展览更多一些。最近我开始画人物。

网易艺术:您觉得我们目前在整个中国的风景画里面,您觉得它现在是处于一种什么样的状态呢?

白羽平:风景画我觉得不光是指的风景画,其实人物、风景都一样,大家都不言而喻的往一个高度去想,因为前些年一直在讨论油画的民族化问题,其实说了好多年,其实我觉得以前那一段时间都不是特别明确,什么叫油画民族化?它不是简单的把油画改成国画就叫民族化,其实这个东西比较肤浅,我都觉得西方的语言去传达中国人的精神,中国精神,我觉得从这方面就想到,可能这个中国的油画,不管是风景还是人物,可能有出入。

网易艺术:可能我们的作品不光要跟国际接轨,还要保持自己的民族性的一些东西。

白羽平:对,这是肯定的。因为语言呢,我觉得也次要,我们把这个东西想得比较简单,我觉得是一个材料的区别,因为油画画到画布上其实就是油画,就是怎么借助这种媒介,这种材料,传达一种自己的东西,这可能我觉得这么多年中国油画一直在讨论这个,尤其中国油画协会,昨天开会的时候也提到了这个。

网易艺术:我们看您的作品除了用一些画笔和刮刀,会不会用一些特殊的什么材料呢?

白羽平:没有,我一直喜欢直接去表现,我不光是注意结果,还注意过程,我觉得这个过程是很重要的,作为一个艺术家,我觉得在表现的过程其实是艺术家本身这个过程是一种特别享受,尤其这种带有书写性、表现性的绘画,所以我很少去做材料,或者做肌理,就是比较直接。


网易艺术:发自内心的一种抒情?

白羽平:对。

网易艺术:看老师的作品确实是有一种很美,很大气像诗歌一样的感觉。您是除了画家乡的一些风景之外,经常也会去写生?

白羽平:经常写生,以前因为我熟悉家里的景,画的山西的景多一些,后来逐渐的光画这个也不行,因为我觉得一个艺术家应该比较全面,要经常去外地写生,也尝试着画了很多南方的景,我觉得这个倒无所谓,因为你这种语言一直在那儿,所以应该去多尝试尝试这个。

网易艺术:好,谢谢老师。

白羽平:谢谢


  • 关键字:专访白羽平
  • 来源: 网易 责任编辑:子瑜
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